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　　关于茶韵的诗,关于茶韵的诗

　　论押韵的特点

　　摘要：选取一些格律稳定有序、主题与茶事密切相关的茶诗作为诗歌样本，对茶诗的用韵特点进行了统计分析。得出茶诗用韵以“茶”为特征，“茶”字以茶写，但韵易取。同时，从“形式-内容”的角度，试图解读《奇语》韵广而诗数畸少的现象，并从韵的角度为茶诗属于中国传统诗歌总题材的感性认知提供统计依据。

　　关键词：茶诗；云步；形式美

　　一.导言

　　一直以来，学者们都从各个方向、各个角度对茶诗进行研究。作为茶文化的重要组成部分，有许多学者对茶诗进行选录和注释，研究诗人的生平，研究茶诗背后的隐逸和禅意，解读茶诗的思想境界，分析茶诗的历史、文化和政治背景，从而阐明其独特的意象内涵。然而，对茶诗用韵的研究却很少。

　　然而，对茶诗用韵的研究并非不重要。中国传统诗歌的一大特色是形式美和形式美并重。要理解茶诗的形式美，提炼和阐释茶诗的格律特征是必不可少的。原因是茶诗并没有严格的边界，其范围可以包括所有与茶有关的传统诗词。由于茶文化是中国文化基因中的显性基因，“茶”无疑是古往今来文人骚客们念念不忘的重要表达元素。因此，对大量的茶诗进行逐一分析，自下而上地总结提炼出它们的总体特征，是首先要克服的困难。本研究通过数据库的方法，合理地缩小了茶诗的范围，筛选出一批有利于研究的茶诗代表样本，并总结出茶诗用韵的一些特点，希望能一窥中国茶诗的"形式美"。

　　第二，研究方法

　　在传统诗歌的所有形式中，诗歌的用韵是最严格的，歌词的用韵比诗歌的用韵稍微宽容一些。诗歌的节奏是最工整的，艺术表现空间更大，数量也比绝句多。

　　诗歌重形式，其中五声韵、七声韵为尾韵，平仄韵为主。虽然有押韵，但不是诗歌的主流。排律规则中间涉及押韵变化，不方便统计。因此，本文所研究的茶诗节奏都是符合格律诗的，也是意在严谨。

　　在内容上，如果纳入“茶诗”的内容，一方面会省略一些写茶而无茶词的诗歌，更重要的是，另一方面会纳入很多仅以“茶”为常见意象，并无茶意、茶事的诗歌。由于茶文化的强大力场，这样的诗不在少数，只能算作“茶诗”的边缘。核心区的茶诗，标题中往往有“茶”字，说明诗是为茶而作，这是选样的绝佳标准。即使许多没有标题或标题中没有“茶”字的诗歌会被遗漏，但所选样本在茶诗的概念表达方面具有很强的代表性。

　　一般情况下，通过使用Souyun.com历代诗歌数据库，以有限的方式搜索标题中带有“茶”字的整洁的茶诗。排除“山茶花”、“山茶花”、“茶陵”等搜索噪音词后，共汇总出789个样本，每个韵部分布如下图1。

　　图1搜索Souyun.com以“茶”为题的茶诗(格律诗)的平仄声韵部。

　　第三，在样本分析的基础上，总结出茶诗的用韵特点。

　　1.“茶”字用在韵中，韵藻丰富易得。

　　刘妈韵不属于《平水韵》中最广的韵类。传统上把它归类为中声韵较宽和中声韵较窄，即在押韵难易程度上排在第二位。然而，在本次调查样本中，有刘妈韵的诗歌多达108首，超过总样本的1/8，在30首平声韵中排名第一。这是由于“茶”字原属刘妈韵，导致许多茶诗直接作为茶词进入。其实，诗人用韵，不仅仅是着眼于用韵的词，还包括以韵为义心的词，称之为“韵”。张謇在《“险韵”新论》一文中指出，韵脚的容忍度不仅仅指韵脚的数量，有时也指韵脚的数量和熟悉程度。所以韵脚可以很大程度上调节韵脚的容忍度。[1]由于韵藻的丰富和突出，以“茶”为韵，以写茶见茶，是茶诗的一大特色。

　　比如黄庭坚《寄新茶与南禅师》:“烘香茶，可治病明目。因为野夫的食物，让我们谈谈把它送给法国王室。石碗集云液，煮露于铜瓶。我有舌头，想问三辆车。”

　　叶楚才《西域从王君玉乞茶因其韵七首其一》:“年不啜剑溪茶，困五车。玉瓯思雪浪，金磨岸记雷芽。卢仝的《七碗诗》很少见，三子欧蒙也是赊的。敢求君分饼，暂教清兴围烟云。”

　　《步月至泉畔试茶》，雍正帝：“飞亭云遮青纱，曲栏竹荫。巡檐踏月，敲怪句，春日坐石煮茶。乳液清而花露，春旗露雨前芽。天光如昼，溪鱼戏浅沙。”

　　《正月二十日学海堂茶隐》，阮元：“我也在山塘煮茶，木棉下见桃花。地球的偏心是藏不住的，广阔的天空是遮不住的。秀才真的是老有名，秀才是同园之最清华。六千块绿芽，乃白富家春前。”

　　以上所有的茶诗都是其中的典型，为历代诗人所继承。在这个例子中，“香茶”、“煮茶”、“简溪茶”、“贡茶”都是茶的韵，包含了对茶的描述、做茶的动作甚至是茶的品种。因为核心元素“茶”的优雅，所以可以搭配成合适的韵脚。即使在本文的样本检索范围之外，也有很多人与“茶”押韵，写茶是为了看茶，比如白居易《食后》:“吃完饭，睡一觉，起来喝两杯茶。”抬头看日影，已经转向西南。人们乐于珍惜当天的晋升，但又担心人们会讨厌当年的功劳。没有烦恼的人，职业生涯或长或短。" 《对陆迅饮天目山茶因寄元居士晟》，娇然："很高兴认识你，第一次喝野茶。朝霞照进东井树叶，露出北山嫩芽。微火胜，冷泉更好吃。制造轰动，在一个碗里收集花。接近禅经，就睡在网上。知你在天，此日无涯。"

　　是更茶诗中的名著，说明这一特点与一般理解和认知中的“茶诗”风格是一致的。

　　2.符合“押宽韵易，押危韵难”的形式模式

　　样本范围内茶韵数量第二多的“第二梯队”除了突出六根韵外，还包括上一级的十一真、下一级的一真、七阳、八庚，都是传统的宽韵，比六根韵要容易得多。除了这四个韵脚，《宽韵》还包括八个韵脚，即尚平一东、四维、气宇和夏萍十一尤四。样本中，一东四枝十一幽三韵诗的数量约为三四十首。

　　处于“第三梯队”，说明宽韵诗在比例上占据绝对优势，符合中国传统任何题材诗歌“取宽韵易”的一般规律，只是七韵诗只有16首，不符合规律。最窄的四个危险韵，江、贾、姚、冼，不超过三个，尤其是九家韵，没有

　　韵脚可以承载一些诗歌的美感，所以不同的韵脚存在一个“韵宜”的问题，诗歌内容中要传达的情感也是如此。比如入韵的形式，因为声音短，不利于情绪的舒缓表达。一些外国诗歌以此构建了正式的音乐性诗学理论，在书写“风”时大量使用以“F”开头的词语，以帮助读者在吟诵时有“风”的体验。虽然这种“形式-内容”的关联在格律诗中客观存在，但总体上并不明显。不像交响音乐中调性的选择和情感的表达那样具有因果性，甚至在某些情况下还透露出“选择哪块字板”与“内容中的字意在传达什么情感”之间的关系。关于诗歌韵脚的“形式-内容”理论，《论韵辄的情感属性与物理属性》年，张红星通过对包括传统诗歌和现代歌词在内的汉语韵脚的总结和观察，分析了现代语音的音乐性，提出了从传统的广义和狭义韵脚、情感表达的铿锵、柔和、含蓄的层次、物理声音的阴阳属性三个维度逐一组合和评价韵脚的方法(。[2]

　　茶诗中使用刘妈韵和尚平十一真、夏萍一首、祁阳、巴庚韵的“第二梯队”占样本的52.9%，其中半数以上具有很强的代表性。在前述“形式-内容”模式下考察茶诗的用韵模式，发现五大韵具有“宽韵-大嗓”的韵律情感属性。根据张红星教授的乐理，刘妈韵属于“宽韵-负声-高声”的性质，朗读或吟诵中的韵律情感生动活泼；“上十一真”、“下十一真”、“七阳”、“八庚”等韵部都属于“广节奏-杨胜-梁洪”，节奏的情感表达是建立在明确的高昌基础上的。特别注意到，前述传统诗词属于广韵，而在茶诗中出现异常稀少的祁雨韵，在这种模式下被认为属于“广韵-负声-含蓄”的性质。是低节奏感，与茶诗的主韵属性完全相反。这种气质特征不利于茶诗的情感表达。虽然得天独厚于“扩音变韵”的便利，但这是历代诗人写茶诗的最后一次。

　　总的来说，茶诗在内容和题材上适合于能表达积极明快韵律的韵脚，与一般题材的韵脚略有不同：一方面是六麻韵脚的突出运用带来的形式的灵活性，另一方面是内容对形式的选择作用，即题材对韵脚有影响，有“七忧广韵而少用”的结构性韵脚特征。

　　1韵的情感属性和物理属性的归属研究，不匹配的属性用“”标记。茶诗的主韵部分用“，”标记，而韵脚较宽、数量较少的七律用“-”标记。[2]

　　苏柘《宋城宰韩秉文惠日铸茶》等齐所作的一首茶诗中写道：“君家每日住山前，入冬后茶芽，麦粒粗。魔转

　　春雷飞雪，欧青倒锡倒水。山去山来，满眼风尘，瘦领埋汗。一小口就能更好的分幕府，你要知道我是外行。"

　　其选韵亦如诗人自言“应知我是俗人”，有助于琵琶在意思表达上的反弹。

　　第四，结论。

　　通过简单的抽样和分析，本研究认为中国传统诗歌的形式美有几个特点。在这些特征中，比较明显的是韵中用“茶”，“茶”字用茶写，韵易取。而《七忧》的缺韵是隐藏的，资料显示，在体验格律形式美方面，茶诗并没有超出普遍题材诗歌的格律调性范畴。从这个角度可以看出。然而，这项研究的初步性质也是显而易见的。样本量不广。虽然选取的格律诗是最有序、最稳定的，但也是僵化的，没有对长m的考察

　　[1]参见张健：《“险韵”新论》，2017年第1期。

　　[2]参见张红星：《韵律语法研究》，2012年第4期。

　　作者介绍：

　　合肥蜀山区点点堂创意文化工作室赵蓓。文学学士，研究方向：新闻学。

　　张汉阳，中国科学技术大学知识产权研究所。博士，副研究员，研究方向：知识产权。

　　文/赵心怡张雨阳

　　资料来源/《论韵辄的情感属性与物理属性》

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